سکوت فجر 39 در سوگ علی انصاریان، پای جن به جشنواره باز شد! - وبلاگ نت مالزی

به گزارش وبلاگ نت مالزی، خبرنگاران - گروه هنر: مهر سیمرغ عنوان بسته خبری-تحلیلی روزانه ای است که به مرور متن و حاشیه سی ونهمین جشنواره فیلم فجر می پردازد. هر روز می توانید با مهر سیمرغ 39 در جریان آخرین تحولات عظیم ترین رویداد سینمایی کشور، در متفاوت ترین دوره برگزاری قرار بگیرید.

امروز پنجشنبه 16 بهمن ماه و هم زمان با پنجمین روز اکران فیلم های سی ونهمین جشنواره فیلم فجر، در سینمای رسانه و سینماهای مردمی با پنجمین شماره از مهر سیمرغ 39 همراه شوید.

چهره روز؛ حسین دارابی

از همان روز انتشار فهرست 110 فیلم متقاضی حضور در سی ونهمین جشنواره فیلم فجر، قابل پیش بینی بود که کارگردانان فیلم اولی سهم ویژه ای قرار است در این رویداد داشته باشند. در سه روز ابتدایی جشنواره و در میان 6 فیلم اکران شده، هیچ فیلمی از کارگردانان فیلم اولی در جدول اکران اصحاب رسانه نبود اما دیروز هر دو سئانس نمایش برج میلاد، به دو فیلمساز فیلم اولی اختصاص پیدا کرد؛ ارسلان امیری و حسین دارابی.

فیلم سینمایی مصلحت هرچند در فضای رسانه ای بیشتر به عنوان فیلم تازه محمدرضا شفاه در مقام تهیه کننده که دو سال پیش فیلم دیدن این فیلم جرم است را در ویترین فجر داشت، معرفی شده است اما واقعیت این است که این فیلم را باید به عنوان اولین تجربه کارگردانی کارگردان جوانش هم مورد توجه قرار دهیم. حسین دارابی پس از سال ها تجربه در حوزه ساخت فیلم کوتاه، حالا برای اولین بلند سینمایی کارنامه اش سوژه ای حساس را انتخاب نموده است.

مصلحت روایتی ملتهب درباره عدالت دارد؛ آن هم با ارجاع مستقیم به بعضی حوادث واقعی ثبت شده در تاریخ سال های ابتدایی انقلاب اسلامی در اواخر دهه 50؛ داستان فیلم درباره یک مقام ارشد قضایی است که فرزندش مرتکب قتل می گردد و مصلحت اندیشی اطرافیان در مواجهه با این پرونده، تبدیل به محور اصلی روایت فیلم می گردد.

دارابی در نخستین گام کارگردانی خود، پیروز ظاهر شده است. انتخاب درست بازیگران، پرداخت یکدست داستان، فضاسازی قابل قبول و داستان گویی با توجه به سلیقه مخاطبان عام سینما از ویژگی های مثبت اولین تجربه دارابی در مقام کارگردان است.

فیلم مصلحت تا به اینجا از فیلم های حساس جشنواره سی ونهم بوده است که احتمالاً در روزهای آینده بازتاب های بیشتری در فضای رسانه ای نیز پیدا خواهد نمود، باید دید آیا تجربه اولی حسین دارابی سرنوشتی مشابه تجربه اول کارگردانی رضا زهتابچیان یعنی دیدن این فیلم جرم است پیدا می نماید یا بدون چالش می تواند پس از جشنواره، راهی اکران عمومی گردد.

فیلم روز؛ زالاوا

فیلم سینمایی زاوالا را می توان دوست نداشت اما نمی توان اهمیت تجربه ساخت فیلم هایی از این دست را نادیده گرفت. ارسلان امیری که پس از سال ها فیلمنامه نویسی، حالا زالاوا را در مقام کارگردان به جشنواره رسانده است. فیلمی که به سینما وحشت شانه می زند و از نظر ژانری تجربه ای قابل توجه در سینمای ایران محسوب می گردد.

ژانر وحشت یکی از ژانرهای مهم در سینمای دنیا و مغفول در سینمای ایران است که به رغم ظرفیت بالایی که برای جذب مخاطب و تضمین پشتوانه مالی سینمای ایران دارد، کمتر فیلمسازان ایرانی تن به تجربه اندوزی در آن می دهند. سال گذشته و به بهانه حضور همزمان دو فیلم آن شب ساخته کوروش آهاری و پوست به کارگردانی برادران ارک و نیز اکران خارج از مسابقه فیلم شین به کارگردانی میثم کزازی و تهیه کنندگی شهاب حسینی، به این موضوع اشاره کردیم که سینمای ایران به دنبال ثبت تجربه هایی تازه در حوزه این ژانر است و حالا زالاوا را می توان کوششی دیگر برای رسیدن به تنوع ژانر در ویترین سینمای ایران قلمداد کرد.

امیری برای ساخت اولین فیلم سینمایی خود، داستانی واقعی را از اهالی روستایی در کردستان دستمایه قرار داده و از این منظر زالاوا یکی از آثار بومی جشنواره سال جاری هم محسوب می گردد. سوژه محوری جن، کیفیت مواجهه اهالی یک روستا با جن است. هراس جمعی و باورهای عجیب آن ها برای مقابله با اجنه، موتور محرکه اصلی فیلم است. فیلم هوشمندانه موضع خود را در بستر رد یا تأیید وجود جن قرار نداده و محور اصلی روایت، کیفیت مواجهه آدم ها با این مقوله است.

بازیگر اصلی این فیلم سینمایی نوید پورفرج است، بازیگری که با حضور متفاوتش در نقش مکمل فیلم سینمایی مغزهای کوچک زنگ زده، اولین حضورش مقابل دوربین به شدت موردتحسین نهاده شد و حالا در نقش اصلی این فیلم چالشی پیروز را پشت سر گذاشته، او دست به انتخابی هوشمندانه زده و تصویری به کل متفاوت از آنچه از او در حافظه داشتیم، ارائه نموده است.

زالاوا هرچند برای رسیدن به نقطه ایده آل یک فیلم کامل هم از نظر ژانری و هم از نظر داستانی، نقاط ضعف جدی دارد اما در مجموع از آثار قابل بحث جشنواره سی ونهم محسوب می گردد و باید دید از نگاه مخاطبان و داوران، تا انتها برگزاری جشنواره چه دستاوردی می تواند برای کارگردان تازه نفس خود فراهم آورد.

حاشیه روز؛ شوک ناگهانی یک خبر تلخ

هنوز چند دقیقه ای به شروع اکران دومین فیلم روز چهارم برگزاری سی ونهمین جشنواره فیلم فجر در سالن ویژه اصحاب رسانه مانده بود که خبر تلخ بالاخره مخابره شد! مخاطبان حاضر در برج میلاد، در حال ورود به سالن نمایش فیلم سینمایی مصلحت بودند که خبر درگذشت علی انصاریان همه را در بهت و حیرت فرو برد.

برج میلاد فضایی متفاوت پیدا کرد، تصویری از علی انصاریان در کنار چند شمع و پارچه ای مشکی در لابی اصلی نهاده شد و حرف اصلی گعده ها و جمع های هر روزه، به جای صحبت از فیلم و سینما، از جنس حسرت و افسوس از دست دادن شد.

در نخستین شماره از مهر سیمرغ بود که به بهانه اکران رمانتیسم عماد و طوبا علی انصاریان بازیگر این فیلم را به عنوان چهره روز نخست جشنواره سی ونهم فیلم فجر معرفی کردیم و حالا در میانه برگزاری جشنواره خبر درگذشتش، همه چهره های حاضر در جشنواره فجر را متأثر کرد. فوتبالیست باسابقه ای که در سال های اخیر ردای بازیگری به تن کرد و آنقدر در این راستا جدی بود که توانست به عنوان یکی از گزینه های کاوه صباغ زاده برای ایفای نقش در فیلم تازه اش تبدیل گردد. انصاریان حضوری متفاوت از آنچه از او انتظار داشتیم در فیلم رمانتیسم عماد و طوبا داشت اما خودش فرصت نکرد تا در کنار مخاطبان جشنواره ای به تماشای فیلم بنشیند.

دیروز علی انصاریان پس از هفته ها جدال با ویروس کرونا، خاتمه دارفانی را وداع گفت و صبح امروز هم آیین تشییع و خاکسپاری او با حضور حداقلی علاقمندانش به دلیل رعایت ملاحظات بهداشتی، برگزار گردید.

دیروز و پس از انتها اکران فیلم سینمایی مصلحت، در شروع نشست رسانه ای عوامل این فیلم، حاضران در برج میلاد یک دقیقه سکوت کردند و پس از آن با پخش کلیپی از صحبت های انصاریان در ستاد خبری جشنواره، یاد او گرامی داشته شد؛ گرامیداشتی که برای دقایقی چشم حاضران در سالن رسانه ها را تر کرد و حال و هوایی متفاوت به جشنواره سی ونهم بخشید.

پیشنهاد ویژه؛ روزی روزگاری آبادان

برای مخاطبان سینمای ایران به واسطه نقش آفرینی های درخشانش در فیلم هایی چون ملکه، آسمان زرد کم عمق، قاتل اهلی و تنگه ابوقربت شناخته می گردد اما حرفه ای ترها به خوبی می دانند که حمیدرضا آذرنگ از سال ها پیش حضوری جدی در عرصه نویسندگی، کارگردانی و بازیگری تئاتر داشته است.

روزی روزگاری آبادان هم در واقع نسخه سینمایی یکی از تجربه های توفیق یافته آذرنگ بر صحنه نمایش محسوب می گردد. آذرنگ نمایشنامه روزی روزگاری آبادان را در میانه دهه 80 نوشت و بر صحنه نمایش آن را کارگردانی کرد. نمایشنامه ای که استقبال از آن به حدی بود که آذرنگ برای اولین تجربه کارگردانی خود در سینما، باردیگر سراغ آن رفته و با نقش آفرینی محسن تنابنده آن را سینمایی نموده است.

فیلم داستان خانواده پنج نفره مصیب است که در آخرین روز سال مشغول خرید شب عید هستند، اما به دلیل حال بد مصیب که ناشی از گرفتاری اش به مواد مخدر است کشمکشی میان آن ها در می گیرد و در اوج کوشش خیری مادر خانواده برای به آرامش رساندن خانواده به ناگاه اتفاقی غیرمنتظره همه آن ها را غافلگیر می نماید.

فیلم روزی روزگاری آبادان را علی اوجی با همراهی عبدالله اسکندری تهیه نموده اند و امروز پنجشنبه در دومین سئانس اکران در سالن اصحاب رسانه روی پرده خواهد رفت.